ORAUX = LE GRAND MEAULNES de Fournier PARTIE I CHAPITRE 16
13/02/2008 22:40 par 1s2blanqui
Partie I Chapitre 16
p. 75-76
Situation : Meaulnes est au domaine mystérieux où
a lieu la fête. Meaulnes a rencontré
Yvonne de Galais et ça a été le coup
de foudre. Maintenant M. est
avec Frantz
I. Le portrait d’un héros romantique
1. Mise en relief de l’atmosphère nocturne
Ø La lueur d’une bougie
Ø Dès la ligne 2, on voit que Frantz n’a pas allumé le flambeau è Discrétion
Ø Atmosphère nocturne met en relief l’ambiance triste et mélancolique
Ø Nocturne mis en relief exprès dans cette scène pour installer le héros romantique
2. Portrait physique valorisant
Ø « Chevelure abondante » è Classe sociale élevée
Ø « Traits fins » è Finesse
Ø « Redingote » aux boutons dorés è Aisé et riche
Ø Frantz a une pèlerine de voyage différent de blouse de Meaulnes
3. Un personnage sous le signe de l’aventure
Ø Pèlerine de voyage qui flotte comme la cape d’un héros
Ø Pèlerine de voyage è Aventure
Ø Il siffle un air marin donc comme les marins il quitte ses proches
Ø Air marin è Tristesse et mélancolie
Ø Air marin è souvent lié au thème de l’aventure
4. Un personnage sous le coup d’une violente émotion
Ø Portrait physique explicite mais portrait moral implicite
è Déduire par les actes
Ø Portrait dynamique
Ø « Frantz prend des feuilles de papier … » (ligne 22) Il voulait écrire aux invités ce qu’il a dit après à Meaulnes (…) Point de suspension car il ne l’a pas fait
Ø Siffle plus au moins pour s’égayer è Triste
Ø Il marche sans arrêt è Stresse (……………)
Ø « Affolé », « insupportable » è Emotion vive (……………)
II. Un héros pathétique
1. Fermeté apparente de Frantz
Ø Frantz est fermé è Malgré l’émotion, il arrive à parler à Meaulnes
Ø « Monsieur, je ne vous connais pas » Meaulnes est … Frantz
Ø Ferme de caractère car il n’a pas peur
Ø Langage soutenu au lieu de s’énerver
Ø Subjonctif à valeur d’ordre l.55-59
Ø Il essaye de dominer la situation en essayant de savoir pourquoi Valentine est parti
Ø Il fait un bilan è « Elle n’est pas venue par manque de foi, scrupule, cruauté »
Ø Il ……… Meaulnes prévenir les autres è Meaulnes …
2. Cachant un désarroi total
Ø A deux reprises, il n’arrive pas à finir ses phrases è Au bord des larmes
Ø (l.55) « Il n’expliqua rien »
Ø Champ lexical de la tristesse (« Son visage se plissa ») è Pleurer
Ø Tragédie de la situation è Il n’arrive pas à expliquer pourquoi Valentine est partie
è Bouleverser
Ø Elle part juste avant le bonheur è Accentue la tristesse, la douleur et le pathétisme
Ø (l.47) « peine d’enfant » è Pathétisme qui montre que V. a abandonnée Frantz
comme un enfant
Ø Fournier a vécu la même chose è aspect autobiographique
Ø Trois petits points après « pistolet » ce qui montre une suite tragique
è Tentative de suicide
3. Meaulnes, Une relation ratée
Ø M. échoue dans la communication
Ø Frantz dit : « Je suis content de vous voir » mais Meaulnes n’ose pas et aucun geste de réconfort
Ø Il ne se lance pas dans la communication èinhabituelle de Meaulnes
Ø Frantz prend Meaulnes par le relais de la jaquette comme pour éviter la noyade mais Meaulnes ne fait rien. Il pense que c’est pour attirer (attache)
Ø Meaulnes incapable de réconforter Frantz. Aucune sympathie !
Ø Meaulnes dans un état 2nd car il ne fait pas le lien entre Frantz et Yvonne
è Frère et Sœur
Ø Meaulnes voulait être l’ami de Frantz mais n’a pas réussi. Culpabilité de Meaulnes pendant tout le livre
Ø Il ne va rien dire aux invités
ORAUX = LE GRAND MEAULNES de Fournier PARTIE I CHAPITRE 15
13/02/2008 22:11 par 1s2blanqui
Partie I Chapitre xv
p. 69-71
I. Le jeu des regards
1. Signification générale
Ø Regard est celui qui se passe en premier
Ø Il est socialement le + admis
Ø Permet de voir l’attirance réciproque
Ø Jeu fort de la rencontre amoureuse
Ø 1ère réception de la femme aimée
2. Fascination initiale de Meaulnes
Ø Habillée simplement è Différent des autres donc remarquée de loin
Ø Elancée comme lui
Ø Figé par sa beauté
Ø « Il eut le temps d’apercevoir » è Trop vite pour Meaulnes
Ø Rapprochement qui permet de voir ce qu’elle ressent
Ø Cherche à connaître son monde intérieur
Ø Regard rétrospectif
Ø Obsédé car il se souvient de tout !
3. Séduction réciproque
Ø Regard réciproque
Ø Regard pur de Meaulnes donc sans arrière pensée
Ø Adv. d’intensité
Ø Yvonne le regard discrètement
Ø Un autre regard d’Yvonne
Ø Selon Meaulnes, elle l’a déjà vu
Ø Tout en dialoguant par la pensée elle fait semblant de discuter avec ses amis è Regard prime
Ø Adj. « doucement » qui intensifie l’émotion
Ø « Poudre sur la joue » è Touché
Ø « Comme ils se touchaient » è érotisation
Ø Proche car il voit les détails
Ø Impression qu’elle l’autorise
II. Portrait idéalisé de la jeune fille
1. Portrait social
Ø Yvonne est comme une « châtelaine »
Ø Portrait idéalisé de sa classe social
2. Portrait physique
Ø Mélioratif
Ø Adjectif = Elancée, jeune, charmante, sage, finesse
3. Portrait moral
a) Innocence, pureté morale
Ø Regard pur
Ø Toilette simple et sage
Ø Description simple et subjective
Ø Il pense qu’elle est son alter ego
b) Subtilité et finesse dans les relations
Ø Jeux de regard
Ø Champ lexical de la culpabilité
Ø Meaulnes rentre dedans alors qu’Yvonne est plus discrète
Ø Meaulnes n’a pas d’expérience et Yvonne en a donc elle prend du recul
4. Portrait nostalgique
a) Vision perdue et fugitive
Ø Yvonne s’en va rapidement (fugitive)
Ø Il essaye en vain de se souvenir d’elle (perdue)
b) Atmosphère irréelle
Ø Hiver mais atmosphère été avec la promenade et la rencontre
Ø Mélange de saison rend le texte irréel
Ø Promenade en bateau en hiver è illogique
Ø Activités étonnantes des gens
Ø Enfants maîtres et adultes serviteurs è irréel
Ø Meaulnes déboussolé par les événements
Ø Rencontre + importante que celle avec Frantz
Ø Cœur du livre
Ø Caractères autobiographiques (Yvonne De Quiévrecourt = Yvonne de Galais et Meaulnes = Fournier)
ORAUX = LE GRAND MEAULNES de Fournier PARTIE I CHAPITRE 8
31/01/2008 19:23 par 1s2blanqui
p. 43-45
De « peu à peu » à « très inquiet »
I. Un espace dangereux
1. Le froid et la mort
Ø Insistance du froid à plusieurs reprises
Ø Froid fréquent dans les aventures
Ø Adjectifs
Ø Froid pénètre le perso è Mort, Cadre Figé, les gens n’entendent rien
è Le lieu est mort
2. Solitude du héros
Ø Plein jour et personne dans le village
Ø Grande insistance sur le fait qu’il est seul
Ø Héros è C’est toujours un solitaire
Ø Risques è il est seul avec des animaux
Ø Personnification de la nature è inhospitalière
Ø Au début è il sait où il est mais fini par se perdre
II. Un parcours initiatique
1. La progression du héros
Ø Perte de ses repères temporels. Au début, il est 1h30 è précis
Ø Ensuite approximation
Ø Il s’amuse au début
Ø Progression de la peur è il ne sait plus où il est et il n’y a personne
Ø Cherche à se mettre en contact avec les autres
Ø Adv. « enfin » è recherche en vain
Ø Réactions incohérentes par rapport au personnage de Meaulnes
Ø Inquiétude car il ne peut rien faire
Ø Progression = Joyeuse au début è Inquiet à la fin
2. Passage dans un autre monde
Ø Perte des repères spatiotemporel, perceptif donc dans un autre monde
Ø Début sur la route de Vierzon. Il se perd
Ø Hésitation èincohérente par rapport au perso de Meaulnes
Ø Route mal empierrée, jument bloquée è route inutilisable
Ø Repère temporelle 1h30 è au début, la route est claire
2h00 è route de
Ensuite on ne sait plus rien !
Comportement inhabituel de Meaulnes qui aurait du être plus prudent comme
pour les feux d’artifices
è Fantastique !!
ORAUX = LE GRAND MEAULNES de Fournier Partie I Chapitre 3
31/01/2008 19:04 par 1s2blanqui
Partie I Chapitre 3 p. 18-19
Situation : Rencontre entre François Seurel et
Augustin Meaulnes
I. Un physique qui suscite l’étonnement
1. Corps
Ø Grand ; valorisant mais surnom paysan : adjectif signifiant qu’il a des traits d’adulte
Ø Vêtu comme un paysan ou enfant : « Chapeau de feutre »
Ø Il surprend le narrateur par ses habits
2. Visage
Ø « Face anguleuse avec un nez droit à la lèvre duvetée »
Ø Lèvre duvetée donc pas encore pas encore adulte mais tête d’adulte è puberté
Ø « nez droit » è beauté au niveau du visage
Ø « Face anguleuse » beauté chez les hommes de l’époque
Ø Beau et dynamique è héros de l’histoire
Ø Meaulnes actif mais François passif
Ø « cheveux rasés » è paysans è praticité car aventurier
Ø Portrait qui apporte de la vivacité
II. Meaulnes, celui qui transgresse les interdits
1. Le jeu plutôt que le travail
Ø Fr. enfermé en permanence dès que Meaulnes arrive è Liberté
Ø Meaulnes enfreint les règles en allant au grenier
Ø Fr. accepte après l’approbation de sa mère
Ø Nouvel espace pour François
Ø M. = Révolution pour François
Ø Fr. passe d’un espace enfermé à la cour
2.
Ø Meaulnes est fou pour François car M. brave l’interdiction centrale è Il allume un
feu. Incroyable pour Fr.
Ø Meaulnes propose à François de l’aider è Partage des activités
III. Meaulnes, celui qui propose une amitié
1. Sympathie, ouverture
Ø « Je pus distinguer qu’il souriait » è Mise en confiance, il propose sa sympathie
Ø Fr. n’est pas habitué donc il accepte
Ø Dès qu’il le voit il sourit
2. Partage d’activité
Ø Fr. ne jouait pas avec les autres car ses parents étaient sévères + différence des
classes
Ø M. dit « Viens-tu dans la cour ? » : Tutoiement donc familiarité installée
Ø Esprit de groupe par « nous » alors que c’est Meaulnes
Ø M. fait participer François è Ouverture vers l’amitié
Ø M. prend François par les mains è Confiance
Ø Serrage de main è Amitié
Ø M. propose les choses è Il est supérieur
IV. Meaulnes, celui qui enchante le quotidien
1. Un magicien
Ø Il enchante le quotidien de Fr. avec le feu d’artifice qu’il a trouvé
Ø Champ lexical de la beauté + M. est le premier à proposer son amitié
2. Un homme d’action
Ø Meaulnes jette son chapeau par terre pour ne pas qu’elle prenne feu è Efficace
Ø Il sait manipuler le feu d’artifice è Savoir
Ø « Il plante le moyeu dans le sable » savoir technique de Meaulnes
Ø Il fait reculer è Efficacité et précaution donc c’est un aventurier
3. Celui qui montre à François la beauté du monde
Ø Meaulnes montre à François un objet qu’il n’avait jamais trouvé è
il sous-entend que Fr. est seul, s’ennui et est obéissant
Ø Il lui montre ce qu’il y a de beau dans son micro environnement
Ø M. voit les beautés que François n’a jamais vues.
Ø Il met de l’énergie dans sa vie
Ø Relation asymétrique entre Fr. et Meaulnes
Ø Meaulnes est supérieur, donc François sera marqué par Meaulnes
BIOGRAPHIES AUTEURS
29/01/2008 17:38 par 1s2blanqui
BIOGRAPHIE
Corneille : (1606-1684) Fils d’avocat
Il est très tôt attiré par la poésie et le théâtre. Il connaît un grand succès dés
1629 avec Mélite, sa 1ère comédie. Il s’essaie à la tragédie avec Clitandie en 1630.
Mais le Cid, en 1637, sera à la fois un succès et un scandale. L’excès des héros est
mal vu par Richelieu. La pièce sera arrêtée 3 ans. Il fut Baroque dans sa jeunesse
puis Classique. Peu à peu, Racine lui fait de l’ombre et en 1674, il quitte le théâtre
avec Suréna.
Henri-Alain Fournier : (1886 – 1914) Mort à 28 ans à la guerre
Romancier Français, Il quitta le Berry et
http://www.legrandmeaulnes.com/french/meaulnes.htm Merci du lien Amina .
ORAUX = LE MENTEUR de Corneille Acte V scene 3
29/01/2008 16:41 par 1s2blanqui
Situation : Géronte a découvert que son fils lui a menti sur le mariage. Scène différente de l’acte I scène 5 du « Cid » où D. Diègue confie l’honneur de la famille à son fils. Ici Géronte ne fait plus confiance à son fils.
I. Décalages 1. Décalages Dorante – Cliton Ø Moquerie de Cliton envers son maître lorsqu’il lui donne un conseil è Baroque Ø Cliton parle directement à Dorante è Manque de respect Ø Cliton accable Dorante devant son père Ø Il souligne le ridicule de son maître en lui disant que pour se tirer d’affaire il devait mentir è irrespectueux Ø Dorante va dire la vérité Ø Décalage totalement baroque par les réflexions du valet 2. Décalages Géronte – Dorante Ø Langages différents Ø Décalages par rapport aux tirades = G. fait de longues tirades differente de celle de Dorante, qui sont courtes Ø G. veut convaincre alors que D. est sur de lui è Comique car D. devrait être paniqué Ø 2 fois D. veut interrompre son père è pas de respect Ø Interjection de langage familier Ø Excès de G. avec le trop plein de parole et D. souligne cet excès : « Eh mon père écoutez » Ø G. n’est pas crédible. Il n’arrive pas à faire peur à son fils è Il veut le tuer Ø D. donne à chacun à ce qu’il veut en mentant Ø D. dit la vérité mais G. ne le croit plus II. Géronte, père de comédie Baroque 1. Les deux langages de Géronte Ø D’ habitude, père = morale et obstacle, ici non Ø Peu ridicule car il faut le ridiculiser pour arriver à ce que l’on veut : Langage noble = TRAGIQUE Ø 2 langages = Noble et Bourgeois : 2 langages = Burlesque Ø Pour faire la morale : Noble, « Sang versé » Ø Champ lexical de la mort = de la noblesse avec les duels Ø Répétition de « gentilhomme ». Fils élevé pour la gloire alors que D. est noble de robe = COMIQUE Ø Il nie le langage noble en disant qu’il ne le pas » è COMIQUE « Femmeà infâme » Ø Rimes bas de gammes è Bourgeois è COMIQUE Ø « Contes » è peuple, vie quotidienne. « cervelle usée » Ø D. rend ridicule son père auprès des autres 2. Excès et contradiction du personnage
Ø 1ère contradiction = Au debut, il veut le tuer mais ensuite il va l’aider à avoir ce qu’il avait Ø « Je te désavoue » mais il continue à lui parler Ø 2 répliques longues identiques è excès Ø Tout ça est fait pour le comique du personnage Ø G. père de comédie Obstacle Personnage Baroque car = contradiction, excès, le valet est le + juste, valet critique le maître et le père critiqué par le public Personnages principaux les + ridiculisés è COMIQUE
ORAUX = LE MENTEUR de Corneille ACTE III scene 5
29/01/2008 12:53 par 1s2blanqui
Situation : C’est le nœud du problème. Clarice et
Lucrèce veulent tendre un piège à Dorante
I. Thèmes du mensonge et de la tromperie
1. Mensonges passés de Dorante
Ø Clarice est en colère car elle a cru Dorante et a le cœur brisé è Blessé
Ø Clarice laisse parler D. et découvre les mensonges et lui dit qu’elle ne pourra se marier avec lui
Ø Enonciation où Clarice dévoile les mensonges è Mise en relief du mensonge
Ø Le mensonge le + grave est celui sur le mariage
Ø D. fait de l’ironie pendant que Clarice s’énerve
Ø « C’est tout ce qu’un homme tel que vous mérite ». Ironie de Cl. qui répond à celle de D.
Ø Champ lexical dévalorisant pour Dorante
2. Mensonges actuels
Ø Clarice pense que D. ne peut plus s’arrêter de mentir
Ø D. souhaite vivre avec elle mais elle ne le croit pas
Ø Elle ne croit pas en sa sincérité. D. est sincère mais confond Cl. et Lucrèce. Pour une fois, il ne ment pas mais se trompe
II. Les 2 langages de Dorante
1. Le langage précieux
Ø « Vivre et mourir sous votre seul loi »è Excès et précieux
Ø Il compare la femme à une reine è mise en avant
Ø Technique de séduction qui passe par le langage
Ø « Une longue mort » è Si il ne la voit pas à Excès
Ø Hyperbole : Il se dit heureux sous le commandement de Clarice
2. Le langage bourgeois
Ø Dès que Clarice évoque le faux mariage, Dorante change de discours et de langage
Ø « Moi marié ! Ce sont pièces que l’on vous a faites »
Pièces (ici) : Plaisanteries
ORAUX = LE MENTEUR de Corneille Acte I scene 5
29/01/2008 12:45 par 1s2blanqui
Acte I Scène 5
I. Une description très colorée et sensorielle
1. Les 5 sens
Ø Sens + intellectuelles è vue : D. l’utilise pour décrire les bateaux et détails
Ø Ouïe è Musique évoquée précisément avec instruments + aspect vocal
Ø Odorat è Sens Baroque évoqué par le parfum Jasmin qui donne une sensation de réel
car parfum très répandu
Ø Toucher è « Frais »
Ø Goût è le buffet avec une prétention
2. Un mouvement Permanent
Ø Baroque marqué par l’instabilité
Ø Description mouvementé avec feu d’artifice créer le + de mouvements grâces aux verbes de mouvements (s’élancer, tomber, …)
Ø Adverbe de temps et le retour comme si le temps est marqué par du mouvement. Danse qui montre le mouvement permanent
II. Sous le signe de l’excès et de l’hyperbole
1. La fête
Ø 1000 fusées è impossible et que pour les fêtes exceptionnelles
Ø Mensonge par le nombre de bateaux, d’invités è irréaliste
Ø Bouquets exotiques è irréel car pas de plantes pareil sous Louis XVI ;
nourriture = 6 plats è impossible en changeant assiettes
Ø Exagération de D. mais Alcippe ne voit rien à cause de sa jalousie
Ø Les gens dansant toute la nuit c’est impossible
2. Le langage
Ø Beaucoup d’antithèses et d’hyperboles
Ø Exagération è « Le feu tombe sur Terre » + repas è Festin avec des plats de haut niveau
Ø « Lieu de Lilia » è Bateau, désir suprême è Exagération
Ø « 4 concerts », « 1000 et 1000 fusées » + « eau, bateau » alors qu’il est sur scène è Exagération totale è Baroque
III. Un monde qui mêle illusion et réel
1. Rôle de la nature
Ø Nouveau rôle de la nature è Nature fait partie de la fête. Exagération apparente à 3 reprises
Ø Eau, rocher, air mis en évidence par l’énumération è il fait parti de la fête. Le feu tombe sur Terre à Exagération
Ø Soleil, jaloux, se couche + tôt que prévu è D. se met à égalité avec lui è Exagération è Univers précieux
Ø Intensité de l’action accrue par le naturel
2. Dorante, maître de cérémonie
Ø Chaque étape qui commence par « je »
Ø Femme = Objet è Précieux ; D. dirigent les hommes mais se soumet aux femmes è 2 personnalités
Ø Contradiction è D. dirige mais après le soleil écourte 6 fêtes : Fin du mensonge
Ø Fête Mesure, Règle, Tradition è Baroque
ORAUX = LE MENTEUR de Corneille Acte I scene 3
29/01/2008 12:42 par 1s2blanqui
Acte I Scène 3
I. Les personnages Secondaires
1. Un valet contestataire
Ø Baroque par les réactions de Cliton = Il parle 4X
Ø Cliton casse Dorante Car D. est dans le lyrisme et Cl. est dans le réalisme
Ø Insistance de Cliton car D. n’entend pas
Ø La seconde parole de Cl. est baroque car il utilise le mot « extravague »
Ø Il casse la tonalité de D. à Irrespectueux
Ø La manière dont parle Cl. à son maître est irrespectueuse
Ø Lorsque Cl. dit D. qu’il vient de Poitiers, il accentue le côté imaginatif de D. èBaroque
Ø Manière nerveuse de répondre (stichomythie) de Cl. qui contraste les truandes de D.
2. Une jeune première marquée par le Baroque
Ø Clarice coupe la tirade de D. pour parler de la guerre
Ø Clarice fait semblant d’être intéresser par l’histoire de la guerre car elle ne peut
pas avoir l’air d’accepter les hommages de D. è Baroque car elle se ment à elle-même
Ø Quand Alcippe arrive, Clarice s’en va è Effet de surprise et contraste à Baroque
II. Le personnage principal et ses mensonges
1. Mensonges sur la guerre
Ø Il dit qu’il est là depuis un an alors qu’il est arrivé la veille è Baroque
Ø Il dit qu’il fait la guerre contre l’Allemagne alors qu’il ne l’a pas faite è Baroque
Ø Pour donner une impression réelle il donne des indications de temps et évoque
«
Ø Vocabulaire de Guerre
Ø Dorante est noble de robe mais pour séduire Cl. il se prend pour un noble d’épée
2. Mensonge sur l’amour
Ø Dorante joue le rôle du matamore (militaire fanfaron) devant Clarice
Ø Mensonge = Il sait où elle habite à Dorante excessif
Ø Préciosité de D. : D’abord il se pose en amoureur transi. Il dit que ça fait
un an qui la cherche
Ø Utilisation de métaphores déjà vues. « les yeux » è préciosité synectique
Ø Divinisation : ses yeux l’ont attaqué
Ø Métaphore filée è ses yeux l’ont attaqué, il est devenu son esclave. Hyperboles excessives par rapport à la situation
Ø Demande de D. atténuée = « mes vœux innocents »
Ø Clarice séduite è Mensonge, infidélité, opposition récliste et oratoire + mélange de tonalité